《捉妖记》电影海报

其次，儿童影片中的“游戏精神”具有重要的价值功能，游戏对于儿童的意义是巨大的。一方面“游戏精神”可以拉近设计者与受众的距离，实现“寓教于乐”的目的；另一方面，“游戏精神”可以诱发儿童观众的审美意识。游戏在儿童的成长过程中发挥着至关重要的作用，通过游戏，儿童可以满足自己的天性，从游戏中获得快乐，实现自身的个性解放。儿童影片正是在综合考虑多种影响因素的前提下，将“游戏精神”作为自己的精神核心。荒诞、离奇的情节，调皮、搞怪的人物形象，诙谐、风趣的语言等，都是“游戏精神”的体现。因为儿童接受能力与理解能力的限制，使得电影以儿童所熟悉的游戏作为切入点，更加贴近儿童的生活，便于接受。儿童影片的创作者以“游戏精神”把握儿童的接受心理，也可以打破儿童与成人之间的界限，这是儿童影片能够获得成功的关键。例如，在《哪吒之魔童降世》中，几组人物的关系颠覆了经典的《哪吒闹海》中的设置，哪吒与龙太子由敌对关系被重构为更符合儿童心理的会闹别扭的朋友关系；哪吒与师傅太乙真人由上下等级关系也被重构为亦师亦友的关系；以及设置哪吒与同村儿童的玩伴关系等，都旨在发挥一种“游戏精神”，让儿童和成人观众都可以参与到无责任的游戏快乐中。相对于枯燥的说教来讲，用游戏的情节更能吸引小观众，再慢慢将思想性寓于影片的内容之中，实现在潜移默化中感染观众的目的。

《大圣归来》剧照

游戏精神”是儿童电影创作的重要取向，放眼国外儿童电影的创作，《魔女宅急便》《飞屋环游记》《疯狂原始人》等也明显地体现出这一特征，它让艺术回归快乐本位的原则，让儿童获得来自银幕观感的愉悦，也让成人暂时忘却现实生活中的压力，实现艺术对人的抚慰作用，也由此看出，“游戏”并非儿童的专属，内蕴“游戏精神”的儿童电影也可以兼顾成人的需要。事实上，国产影片趋向于“合家欢”的艺术特色正是对此理念的最好写照。