从2011 年娄毅参与《爸爸去哪儿》拍摄开始，

无人机航拍真正进入整个电视制作行业到现在已经有6 年的时间了。

        现在航拍已经成为了真人秀节目的一个标准配置。

        娄毅表示，无人机航拍最大的优势在于其灵活性和机动性，

        以现有的设备技术和人员操作程度、便携性、较短的拍摄准备时间，

        可以很方便地应用到拍摄当中，尤其是在海岛等偏僻地方拍摄的户外节目，

        摇臂、轨道等大型设备很难到达，无人机则可以替代这些传统器材，呈现出较好的效果。

        从这一角度来说，无人机航拍已经是节目不可或缺的拍摄手段。 

丰富经验＋科学流程

助力综艺无人机航拍

        用航拍实现海上拍摄的特殊视角

        娄毅告诉我们，在接到每个项目之初，航拍团队都会跟导演组进行大致的沟通，

        导演组明确节目航拍所要体现的内容，然后航拍团队再针对节目进行相应的大体规划。 

        之所以说是大体的规划，是因为真人秀节目的拍摄随机性很强，也很容易受到天气等各方面的影响，

        所以只能有一个大体的节目定位，然后据此安排航拍设备的类型和数量，

        配齐常用的工具、机卡和周边配件，做好前期准备工作。 

        目前在国内的项目，一般一组人员会带一主一备两套设备，

        出国拍摄则会多带一套备机和相应的配件，

例如去年的《中餐厅》项目当时就带了两台大疆的悟2 和精灵PHANTOM4 Pro。

        电视节目的航拍，尤其是真人秀节目具有一定的特殊性。

        除了空镜之外，大部分跟拍明星艺人的镜头是自然记录现场发生的事情，

中间是不能NG 的，所以拍摄的时候基本需要一次过。

        这时候镜头的选择与航拍团队对于整个节目的理解非常相关，

        娄毅表示他们会根据现场情况来确定使用什么样的镜头和设备。 

例如有的真人秀拍摄的现场比较混乱，往往会有100 到200 人在现场，

        周围会有很多容易穿帮的工作人员，这个时候选择长焦能够让画面显得更为干净，主体更为明确。

        这些现场的判断建立在他们多年积累的经验和工作流程基础之上。 

        以去年热播的《中餐厅》为例，航拍团队在拍摄前期明确了在节目中三点主要的拍摄内容：

        首先是空镜，这是航拍最常规的用法；其次是节目环节中发生的事情，

        如艺人在沙滩与人交流、游戏等等，航拍作为一个高空的跟拍角度；

        第三就是特殊机位，在一些山顶和海里游泳的场景里，

        常规设备无法快速到达那个点、航拍可以在最前方记录整个过程的发生，

        作为其它机位的补充，这就把航拍灵活机动的优势给发挥了出来。

        而在每天的实际拍摄前，航拍团队还会了解包括明星嘉宾的行动计划和控制走线信息，

        但是具体嘉宾的互动和游戏是提前并不知道的。

        “因为拍摄现场所有的部门都是单独的，而负责调配的摄像指导有时也顾不上你，

        这时航拍团队最大考验就是其临场的应变能力。什么时候飞，什么时候不飞，都得依靠经验。

        有可能刚刚飞起来，底下的嘉宾正好有一些语言上的重要交流，

无人机的飞行还是会影响到现场收声。因此综艺航拍最重要的是要在不影响现场的情况下把画面找到。

        ”这方面就要求团队需要具备与导演组、摄像组的磨合经验。

        目前，娄毅刚刚完成了室内节目《妈妈是超人》、《我是歌手》最新一季的航拍工作，

        即将去法国拍摄室外真人秀节目《中餐厅》第二季。

        对于室内综艺，他表示应用航拍的比重比较小，更多的是出现在一些特定环节，

        如《我是歌手》节目的赞助车队行进、室外红毯等环节，《妈妈是超人》户外的亲子活动场景，

        在室内一般都是演播室等较小的空间，出于安全性考虑，会使用小飞机进行航拍。

        《我是歌手》中曾经设计从室外嘉宾下车跟拍飞入演播大楼室内这样比较有设计感的镜头，

        这在室内综艺就属于比较重头戏了。室内空间比较狭小，

        而从室外飞到室内对于技术方面的要求会更高，这时候都会派出经验较为丰富的飞手去完成任务。 

        针对室内外的光线差异则会采用光圈优先、自动档拍摄来解决。

        而类似《全员加速中》这样类型的户外竞技节目，所有嘉宾的活动都是框定在一个大的活动范围之内，

        例如在公园内某些具体的活动点，整体会有一个大的故事线，

        这样嘉宾的每一次行进路线是可以大致预测的，这样航拍能够抓拍到的东西会更多一些。 

        也有一些即时发生的镜头，例如嘉宾需要在规定时间内去尽快完成任务，

        他完成任务的时间是无法预测的，只能根据现场情况去尽量的抓拍。

        现场搭建的大型道具，摇臂等其它设备很难拍摄到，就需要依靠监控或者航拍来记录游戏过程。

        尤其是航拍，飞高了之后既可以大体兼顾到整个范围，

        同时也可以根据导演组要求拍一些更近的、能够清楚反映每块区域情况的镜头，

        所以像《全员加速中》这种项目会同时两到三队人在整个场区进行拍摄，每个人负责一块区域。

航拍演进与

设备更新相互推进

在2015 年之前， 当时还没有集中化程度很高、性能很好的无人机出现，

        而大飞机对于常常需要转场的真人秀拍摄来说非常不方便。

当时娄毅团队也用过自主的飞机加载索尼A7S2 进行拍摄。

之后随着大疆推出集中化程度很高的小飞机之后，团队就自然而然选择了悟2 等小飞机，

加载5.2K 的ZENMUSE X5S 或6K的ZENMUSE X7 云台相机，一体化的设备拍摄起来更为轻便。 

        原来的设备起飞前的准备时间就需要花好几分钟，可能会错过很多镜头。

现在设备更便捷了，储备时间更短，开机30秒马上就能升空，而且具备了跟踪能力，

        对于提高整体的拍摄效率都带来好处。

        航拍的演进与设备的更新是相互推进的。最早的时候，设备相对比较大，安全性没那么好，

        也不能够更换镜头，往往主要用常规的焦距、较短的镜头拍摄一些大全景。

        现在无人机的速度、稳定性更好，而且可以更换相对长焦的镜头，

已经可以作为一个特殊机位来使用——例如模拟轨道的效果，用长焦非常明确的去体现主体，

        而不仅仅是传统的高大全的镜头概念。慢慢的一些一镜到底、可以取代常规机位的拍摄出现了，

        航拍在节目里的呈现效果越来越丰富。

        另外，随着智能跟随或者路径规划功能的引入，

        现在在一些海边漫步、草原驰骋的场景中可以直接框选住嘉宾然后选择跟随拍摄，

        同步会自动调整构图。也可以使用第三方的软件，实现轨迹的编程，拍摄航拍延时的空镜场面。

        当然，设备还是需要看什么人去用，团队对于整个节目的理解，

        是否能够领会到节目组想呈现的东西，这对于高效地完成航拍任务同时又能抓取关键镜头是非常关键的。

        提到娄毅拍摄过的最为危险的综艺节目，可能就是《真正的男子汉》了，

当时还是使用的6 乘八轴的大飞机，续航能力有限。拍摄时需要用好几台飞机，这台拍摄完后，

        另一台飞上去，这也意味着需要同时好几组人来保证整个大的场景拍摄。

        第二季中拍摄飞机的时候风险比较大，拍摄前需要对飞机的飞行轨迹做好大体规划，

        测算好与被拍摄飞机的安全距离，更多的时候采用长焦去安全的推拉远景进行拍摄。

        此外前期还要与地面的爆破师充分沟通，在安全距离的制定时也要考虑爆破的威力和覆盖范围，

        再利用飞行高度和飞行轨迹去尽量保证安全。尽管如此，娄毅表示他做综艺航拍六年，

        炸机次数最多的就是在《真正的男子汉》之中，在穿越爆炸的烟雾之时，

        金属粉末进入到机器里面最后导致了设备故障。